“正直勇敢有阅读量”，那有运动量呢？

各位好 ， 我是 " 滑轮 "， 欢迎收听 《 翻转体育 》。 久违了 ， 很久没有更新了 。 感觉在开头还是多少要说一下， 就是前段时间确实很忙 ， 很想花时间来更新 ，但是找不出时间 。

但我心底里又觉得 ，有时候还是想要录一录节目的 。 大家有的时候可能还是在互动忽悠底下看到我更多一些 。

我近期觉得还是尽量抽空 ，不要把这个节目完全变成一个年更节目 。 年底这一期希望能够 —— 不知道能不能年底跟大家见 ，但是我今天想要聊的是一个 2024 年底合适的话题 。

我就这么开始了 。 今天就是想要聊一个现象 ： 我 12 月去看最近大火 、 或者我认为可能是最火的 、 或者是 2024 年最火的中国电影之一 《 好东西 》。

这个非常意外的一部 ， 可以说是年底的黑马 ， 把票房冲得无限高的这样一个非常受追捧 、 非常受争议的女性主义的电影 。

我个人倒是很喜欢 。 我觉得很喜欢的原因 ， 可能听这个节目的很多朋友都能理解 。 我认为我是一个希望女性主义好好发展的一个普通观众 ， 能够在中国看到这样一部电影 ， 非常地让人欣慰 。

因为它明显已经处理了非常多很难回答的问题 、 很难被表现的情绪 ， 所以我是非常欣喜的 ， 非常喜欢的 。

而且我觉得这个电影 ， 它对男性女性理论上都是一种解放 ， 至少对异性人来说是吧 。 所以我是很喜欢这个电影的 。

我可以先在开头说完 ： 如果你不喜欢的话 ， 你也可以痛苦地忍受 ， 或者你现在关掉也 OK。 那么为什么我做一个体育节目要从 《 好东西 》 开始讲呢 ？

可能是因为我不务正业 。 我相信很多这个节目的老听众可能也已经习惯了 。 但是更重要的是 ， 我觉得这中间有一个有意思的体育话题 ， 它跟 《 好东西 》 相关 ， 跟邵艺辉相关 ， 或者也可以说不相关 。

就是在 《 好东西 》 或者在邵艺辉目前的两部电影 ， 算上他之前的 《 爱情神话 》 那一部电影里 ， 体育运动的元素是几乎不存在的 ， 聊胜于无 。

那各位如果看过 《 好东西 》 的话 ， 我就不惧怕在这稍微剧透一下 。 今年的这部片子里头 ，其实只有一个关于打拳的元素是直接提到的 ， 跟体育运动相关的 ，是片子里的这个宋佳饰演的妈妈 ， 她的前夫在劝她们的女儿去练拳 ， 说现在这个是潮流 ， 这个是当代都市女性生活的一个运动潮流 ， 然后被这小女孩拒绝了 。

然后被这个姑娘拒绝了以后， 这姑娘还专门点出了 " 我不打拳 " 这四个字 。 所以我觉得这段话的处理 ， 很可能有可能是在表达邵艺辉导演自己的另一种诉求 。他这个打拳可能不完全是物理意义上， 或者作为体育运动的打拳 ，但是这个就不展开了 。

所以在这儿也只是这么蜻蜓点水一下 。 而宋佳和钟楚曦扮演的 ， 可以说两位最重要的女性角色 ， 她们在这个片子里展现了很多女性的生活 ，不管是一个单亲妈妈的生活 ， 还是一个很现代的年轻的女性在大城市生活的非常丰富多彩的各个维度里 ， 都没有运动 。

我不知道各位是怎么想的 。其实老实说 ， 就是普通人的话应该没有什么想法 ，但我猜想这个如果你是一个运动品牌的从业人员 ， 你可能觉得有点寒心 。

因为这个邵艺辉导演的上一部作品 《 爱情神话 》 里头也是的 ， 可以整部片子都放在了一个非常架空抗干扰的一个环境 ， 或者是设定里头 ， 就是被一些人批评说这是一个上海内环内的非常精英的社区的故事 。

但是在这样一个架空的 、 非常体面的上海有钱有闲的社群的人的故事中间 ， 体育也基本不存在 。 唯一的 《 爱情神话 》 中间跟体育运动稍微有沾那么一丁点关系的 ， 就是男主人公徐峥家里的意大利访客 。他的设定是一个肌肉健硕的意大利小哥 ， 名字叫亚历山大 ， 然后被大家用上海话调侃叫亚历塞塔 ， 夜里三次 。

用这个名字更像是完全是讲一个笑话 ，也没有展示他任何运动锻炼方面的迹象 。 就这是全片可能跟体育运动稍微沾那么一丁点关系的可怜巴巴的唯一一处 。

那在 《 好东西 》 里头也是非常类似的 。 就是简单来说 ，在邵艺辉导演这两部 ， 我认为可以说是叫好又叫作都远超预期的 ，也被全社会打上了女性主义印记的 、 超出大家预期的现象级的电影 。

中间运动的女性这个身份基本不存在 。 所以我觉得这个是一个我看的时候我觉得很有意思的事情 ， 大家可能可以注意到 。

所以这期节目的标题 ， 我直接用了 《 好东西 》 里的金句 ， 我也印象非常深刻的一句 ， 就是 " 我正直勇敢有阅读量 ， 我有什么可怜的 ？"

那我在这儿想问 ， 我正直勇敢有运动量 ， 可不可怜呢 ？ 因为这个片子里好像完全没有展示这一面 。

这个有运动量好像并不是邵艺辉导演塑造的这几个女性人物角色需要去考虑或者追求的事情 。 这个我觉得是一个非常有意思的现象 。

因为我觉得首先在很多场合里 ， 邵艺辉导演都提过 ，他拍的都是这个城市的故事 。他其实还挺引以为傲的 ， 就是他拍的确实是可能是新一代 21 世纪的中国观众喜闻乐见的真正的中国都市里的城市生活题材 。

就像是可能你倒推到十几年、 近二十年前 ， 中国的作家们在考虑什么时候中国出现的像海外的很多国家和地区一样出现这种城市文化的小说 ， 或者是文艺作品的创作 。

那邵艺辉的这两部电影也都是符合这个类别的 。 我认为可以说在中国当代的这个城市生活中间 ， 虽然体育运动的比重没有多高 ，但其实这个资源跟它存在的频率 ， 相对还是比这个两部电影中间可怜巴巴的这么一丁点要稍微好一点的 。

所以说这个是我觉得它反差还比较大的一面 。 尤其是我们现在录这集的时候 ， 已经到了 2024 年底 ，2025 年马上就要来了 。

那我觉得在过去这一年里 ， 可能中国的体育女性都是一个我觉得不能说是用这些所谓的传统的什么半边天的这些术语能够描述的 ，是我觉得明显比男运动员要更出圈 ， 可能更优秀 。

但是比如说像郑钦文这样的形象 ，在过去的一年里已经是一个现象级的明星 ， 是一个大家都没有预测出会诞生的一个女性体育的超级明星 。

她就这样活生生地出现在了大家的面前 。 所以这不是一个说女性被打压到不让你上桌 ， 或者被打压到不让你被看见的这么一个中国体育的现实中 。

而且对于很多真的是在眼下的这个点的很多当代的年轻的都市女性来说 ， 运动是非常重要的一部分 。 而且我觉得她们的消费 ， 她们的生活也是中国体育产业现在其实已经是密不可分的一环 。

但是很明显在这样的文艺作品中间 ， 她们却几乎是绝迹的 ， 这点是相当的可惜的 。 我自己在思考这个现象的时候 ， 肯定一开始要考虑一些别的因素 ， 比如说是不是因为这个邵艺辉导演他自己对运动就不是很感兴趣 ，也就意味着这个是一个个例 ， 这是邵艺辉导演的一个个案 。

这两部片子里真的是完全没有女性需要运动 ， 或者是女性在运动的任何的迹象 。 但是跳出邵艺辉导演个人的因素再看 ，其实中国可能过去十几二十三十年， 也就是说改革开放以来的这个整个中国社会重新进入一个有市场化经济的这么一个环境下的 ， 允许大家出现个体的意识 ， 出现个体的消费的中国社会中， 这个出现的女性电影里 ，其实在进入 21 世纪后， 反而运动的比重我觉得

甚至有可能降低了 。 或者我们走到 2024 年， 想象过去几年里大家为人称道的女性主义的电影 ， 如果一定要先把女性主义这个标签拿起来的话 ， 我觉得有好些电影它完全没有考虑运动这件事 。

比如说姚晨的 《 送我上青云 》， 它可能讨论的是更进一步的关于性别 、 关于女性自己的欲望的故事 。 但是在这样的故事里 ，也完全没有运动的设定的存在 。

所以我认为这是一个相对普遍的现象 。 而且我在刚刚描述的时候 ， 我还用了一个定义 ， 就是它是进入 21 世纪后的事情 。

因为其实我觉得在八九十年代的时候 ， 还是有一些活跃的 ， 我觉得可能女性运动的银幕形象吧 ， 它未必能够真的代表全国的审美或者是消费上的倾向 。

但是在那个时候 ， 可能 CCTV5 都还没有出现 ， 没有体育频道在电视上的时候 ， 像健身操的明星马华就已经出现在大银幕前了 ， 至少是千家万户的电视机前 ，也是一个明显的全国明星 。

就是这是一个可能那个时候全国人都会注意到的这么一个人物 。 所以我觉得这中间 ， 我不能说这完全是到了 21 世纪 ， 到了今天有点倒退了 ，但是我是觉得好像这是不是意味着运动在大家的生活的比重中间 ， 或者在这种文艺作品的想象中间 ， 它确实显得不是特别的重要 ， 还是说它被人为地压抑住了 。

这个是我想到这儿的时候开始去思考的另一面 。 是不是这个问题 ， 它显然不应该是在有这么多 ， 这个当下 2024 年， 甚至有很多中国社会的一线城市的讨论已经在辩论的是应不应该专门设置女性专用的健身房 。

就是连这样非常稀缺的特制的这种消费产品都已经出现的情况下， 文艺作品里的女性的运动的形象本身却如此的稀少 ， 或者说明显这个不合比例的低 。

那这到底中间是不是存在一个人为的干扰的因素 ？ 这个时候我自己在思考 ， 我在思考一些传统的体育电影中间 ， 就是反过来 ， 我们先不看女性主义电影 ， 我们先看所谓的体育电影或者运动电影 。

这些运动电影中间 ， 首先有多少女性出现 ，其次是她们的参与度到底有多少 ， 她到底是一个什么样的形象 。

有很多时候 ， 她是不是以一个完全花瓶的 、 不重要的形象 、 点缀的形象出现的 。 那这样我反过来去倒推的话 ， 我们去看另一侧纯粹的这种所谓大家印象里的这些运动电影里 ， 确实也很难想起非常让人印象深刻的女性的角色 。

我说的都是国产的电影 ，因为其实国内我觉得大家的影迷 ， 客观来说都有很多人是相当国际化的 。

这个大家也会看很多海外的电影 ， 比如说 《 百万美元宝贝 》 这样非常著名的这个励志运动电影 ， 可能是最佳影史励志运动电影之一 。

整个故事都是一个女运动员的故事 ， 所以这个是其实很多人已经熟知 。 但是在国产的作品中间 ，也就是说经过这个中国的影视工业处理过的剧本也好 ， 这个导演的视角也好 ， 还是这个演员的表现也好 ， 这样的作品跟能够让大家记住的角色都相当相当少 。

所以这个时候我觉得就是这两重汇聚在一起 ， 它中间本来就是有一个巨大的张力的 ， 巨大的空档的 。

那这个空档实际上就是只要有一个电影它能够抓住 ， 它就能够爆发出非常大的生命力 ， 它就能够迎合一个巨大的 ， 我觉得一个观众市场的需求 。

但是这个市场的需求 ， 它并不是一个非常成熟的需求 ， 它反而是一个需要被推一推 ， 需要去激励的这样一个女性运动的形象 。

这个时候我在想起 ，也在想把这个可能我觉得一些听众听到这儿已经想到的一个心里的答案拿出来 ， 就是 24 年年初的 《 热辣滚烫 》。

春节档当时非常受争议 ， 可能也更多是因为它太红了 ， 它有 30 多亿的票房 ， 让贾玲从转型以后的电影导演之路一下子就走上了所谓的票房意义上的中国第一女导演 。

但是这部电影在刚刚我描述的这两重的框架之下， 原先都没有这样电影的位置 。 所以说 《 热辣滚烫 》 几乎是这样的 21 世纪我能想到的非常有印象深刻的这类电影的头一个 ， 非常的明确的一个电影档期的主打的商业片 。

它的主人公就是一个女性 ， 然后这个运动是整个故事剧本非常重要的一部分 。 所以这个就是我想到这儿的时候 ， 我就觉得很妙 ， 好像从运动电影 ， 从 《 好东西 》 从邵艺辉和这些传统的这些电影题材中间的真空中， 突然就能解释为什么 《 热辣滚烫 》 在票房上能够有那样的成功了 。

这种解释当然是也要可能考虑贾玲过往的名气的积累 ，以及这个片本身的设置 。 但是它从运动本身的角度 ， 从品类的角度 ， 它是一个全新的解释 ， 就是为什么 《 热辣滚烫 》 这样的电影能够在当时爆发出这样的生命力 。

就是可能在很多的报道或者分析中间 ， 大家没有去考虑这件事 ， 就是这样的电影之前太少了 ， 几乎就是在中国这样本土的作品中就几乎是没有 。

哪怕有很多 《 热辣滚烫 》 的批评者认为这个是一个对于它的这个日本原作的一次拙劣的 ， 或者是一次这个普通的模仿 。

那无论如何 ， 贾玲把这个故事中国化了 ， 这个中国化明显对于很多观众来说是成功的 ， 它感动了很多人能够代入其中 。

而且我说实话 ， 现在大家去搜都能轻松地搜到九个月 、 十个月前关于 《 热辣滚烫 》 的爆火的消息之后， 有很多关于 《 热辣滚烫 》 带火当地的健身房的消费 ， 尤其是女性在健身房的消费 ， 然后甚至是像 KEEP 这样的运动软件都被带火了 ， 下载量从数据上就有直接的刺激 ，以及一些品类的可能拳套之类的 ， 很难想象的 ， 大家想到的这样的运动

器材都会被这样电影给带火 。 所以我觉得这个是我在想到这儿的时候一个很开心的一个感受吧 。 我今天关注的点显然就是为什么中国当代的女性主义电影中间很少拍运动 。《 热辣滚烫 》 拿出来的时候 ， 它能够成功 ， 它做对了什么 ， 它为什么首先让这个导演敢于拿出来 ，其次是观众又明显接受了它 ， 然后其他电影又没有做到这件事 。

所以我在重新回想 《 热辣滚烫 》 这部片的时候 ， 我就想到了一个非常直白的问题 ， 就是 《 热辣滚烫 》 的这个故事中间的运动 ， 它是一个励志片 ，但是也有很多人认为它不是一个励志片 。

就跟它的日本原作 《 百元之恋 》 一样 ，也有很多人不认为它是一个励志片 。 就是好像这个片的底色并不真的是热血 ，而是一种苦 。

但是这种苦本身是通向自由的 ，是通向这个个体的解放的 ，是通向贾玲所扮演的这个杜乐盈本人的 ，不管是从身体到个人形象到整个社会位置的解放的 。

这件事是非常非常重要的 ， 就是这件事是区分了就是 《 热辣滚烫 》 的这个运动题材跟很多其他的电影的运动题材的一个重要的差别 。

就是为什么观众 ， 包括很多我觉得很明显吧 ， 很多女观众为什么这么喜欢 《 热辣滚烫 》。 我觉得对我来说 ， 它能够用运动题材打动大家的点 ， 恰恰在于在这个故事中间 ， 这个运动本身 ， 它当然有很多传统的这个关于苦的一面 ， 就是运动本身的那种训练之苦 ， 这个竞技之苦 ， 跟他人竞争的苦难 。

但是它这个苦难的最终的落点是在这个苦难过程中的成长 ，而不是运动本身 。 所以它的基调本身是一个向上的基调 ，而且是一个让这个女主人公获得自由的这么一个分享 。

这个是我认为是 《 热辣滚烫 》 本身一个非常有趣的一个反差 。 因为如果我们以这个为基准 ， 就突然好像一下子能够理解了为什么很多奥运题材的中国的女性主义的电影 ， 或者是纯粹以这个中国女运动员的当代女运动员的为题材的很多故事 ， 这两年在明显的受挫 。其实我想讲的就是这过去几年里这个一直拍一直没出的这个 ， 一个是中国女排的故事 ， 一个是这个

李娜的故事 。 这个中间我相信熟悉这中国女排和李娜的 ， 就是她们的运动故事的体育迷肯定能理解李娜本身的这个争议点 。

她的这个相对来说可能跟这种传统的中国观众非常习惯于的这种运动的叙事的描述是天然有它的相背信的 。

因为李娜众所周知的有跟这套体育体制的从基因上的冲突 ， 虽然网球已经是一个相对自由 、 相对解放的中国的体制内的运动 ， 女子网球尤其如此 ，但是李娜又是其中的一个巨大的特例 。

我觉得李娜这个例子就暂且不说 ，但是女排就是一个非常妙的例子了 。 就女排为什么在这个时代 ， 首先这个电影它应该是拍完了 ，但是它放出来这件事显然中间吃了很多苦头 ， 就受了很多阻挠 。

这些阻挠也不完全是说就不让你这个电影上， 你这个电影本身有什么价值导向的问题 ，而是

这个电影本身在上之前就已经引发了很多的争议 。 那我今天也不想去讨论中国女排的当时的具体的这一部电影 ， 它中间的某些什么价值观 ， 或者是这个技巧 ， 或者是这个故事的处理 。

我想要说明的是 ， 就是这个中间它有一个巨大的社会的代际差异 。 中国女排这个故事在现在已经是相当于 21 世纪的 20 年代 ， 大家再看的时候就已经有很多错位的了 ， 已经有很多曾经成立的对于中国社会的情绪的共振 ， 放在这个时代它是不完全成立的 。

比如说中国女排的这个故事的受众 ， 它也不完全是女生为主导的 ， 或者女性为主导的 。 它是一个曾经是一个全中国社会为主导的这样一个蓝本 ， 一个被净化过的蓝本样本 。

比如说传统的这个中国女排的郎平的这一代人的连贯的故事中间 ， 大家主要还是讲这个吃苦 、 成功 ， 就是这么一个很多奋斗的精神 。

但是这个奋斗的精神中间 ， 这些运动员实际上受到的 ， 我认为是在一定程度上是摧残这个大松博文这位功勋的日本教练 。他带来中国的这套训练法中间有很多很不健康的训练的问题 ， 这个是很多文献 、 很多报道 、 很多文章都已经讨论过的 。

我相信大家可以去现在可以再看到 ，但是这些细节 ， 这些已经可能在原先的这个历史的这个原叙事中间被打磨掉的东西 ，在当年中国女排的故事能够感动整个中国社会的时候 ， 它是不会被大家所知的 ， 或者是它是基本不会为整个这个体制或者这个项目之外的这些业余的观众所知的 。

所以这个故事当年就是一个被净化过的版本 。 这个故事本身放到了 21 世纪的 20 年代 ， 当然这些历史的原貌 ， 一些棱角就又重新冒出来了 ， 这个本身就影响了这个故事的传播 。

但是我今天扣紧了女性主义题材跟运动这件事 ， 那我今天觉得恰恰中国女排这个题材的微妙之处 ， 如果你是把它跟什么 《 热辣滚烫 》 这样的电影放在一起的话 ， 你会很天然的感受到他们在讲的完全不是一种故事 。《 热辣滚烫 》 的故事完全是从杜乐盈的角度 ， 可以说她每挥一拳 ， 她每去打一场比赛 ， 对她来说都是一个个人意义上的成功 ， 一个个人意义

上的自由和释放 。 而中国女排的故事可能打再多场 ， 好像都没有这个个人层面的这个自由跟解放的这一层的意义 ， 或者说这个意义非常的微弱 。在此对比之下， 就是这个苦的问题 ， 它就变成了一个很难处理的问题 。

就是在 《 热辣滚烫 》 中间 ， 这些苦最终导向了一个自由 ， 它只是这个你通向自由路上的一些沟沟坎坎 ，是你走过的路上的风景 ，是你成长的痕迹 ， 这些伤疤是你的徽章等等等等。

但是在中国女排这个故事里 ，是为了他人吃苦 ， 是一种完全无私的 ， 甚至是这个无私其实很多时候是有一点虚假的无私 ，因为这个无私也不写实 ，不够还原可能真正这些女排运动员当年所遇到过的一些苦难 。

有人的地方就有江湖 ， 就是整个老中国女排的故事中间 ，有成功者也有失败者 ，有谁被踢出在了成功的中国女排故事的这个范本里头 ，有谁接了那个失败者的锅 ， 然后无声无息 。

那这些事情其实都是围绕着这种集体的成功的叙事中， 可能它无法去处理的 ， 所以它只能给你呈现一个比较单薄的集体成功了的 ， 简单来说拿到了一个社会认可的某种荣誉的这样一个故事 。

它没有什么集体的自由 ， 这个是不太可能达成的一个路径吧 。 这个道理我相信我已经解释清楚了 ，而且我相信其实我在这儿解释已经是有一点大动干戈 ，有点不需要我来重复这件事 ， 甚至是对吧 ， 用今天流行的话已经有点小登文学了 ， 我在强行解释很多所有人都知道的道理 。

我觉得这个中间的这个差别实际上在于 ， 很遗憾的是我们今天就是来到了 21 世纪 20 年代 ， 来到了一个可能中国的电影市场或中国的观众已经成熟到能够区分这个集体主义叙事 ， 所有球金牌的逻辑 ， 这个奋斗的故事中间的单薄跟它的问题所在的时候 ， 这套运动员的叙事 ， 这套对于中国体育来说是最重要的一套蓝本 ， 一套模板 ， 一套今天的中国的绝大多数运动员在走

上他们的赛场的时候 ，不管他们的多么努力的拼搏 ，他们是拿到荣誉还是不拿到荣誉 ，他最终都要回归的这套叙事 ， 这套框架没有发生什么大的改变 。

也就是说我们再往下一层 ， 就是回到女性主义跟这个运动来说的话 ， 就是对于很多当代的女性运动员 ， 她如果能走中国女排这一条成功的路 ， 对她来说还是一个莫大的成功 。

这种个人的成功不是没有 ，其实现在已经有很多了 ，但是她还是以这种为了集体式的诉苦作为一种正确的导向 。

你如果是比如说拿了银牌 ， 然后尤其是没有你拼尽全力 ， 那等待你的就是一个完全不一样的故事 。

所以这个苦的运动员身上 ，他们就是作为一个真人， 当他这个真人的故事被放在全社会面前去审视的时候 ， 大家能够看穿这个故事中间的单薄 ， 这个错位让我说往大里说一点 ， 客观来说就是限制了很多中国现有的女性运动员 ， 或者是至少女性运动的代表吧 ，他们出现在更大的舞台上 。

甚至我说这个是他们有可能没有办法出现在不管是邵艺辉还是未来的张艺辉还是王艺辉的电影中间的一个很遗憾 ，他要去背负的一个沉重的负担 。

这不是他想要背负的 ，也不是他做错了某件事要背负的 ，但这就是他天然要去背负的一个问题 ， 就是他的天花板就被限制在这里了 。

我们反过来说 ， 为什么有一些中国的打引号中国的女性运动员 ，他们反而可以不受这些框架的限制 ，是不是因为她一开始就被套用了完全不一样的模板 ， 就被放在了一个完全不一样的价值观里 。

她在玩运动的时候 ， 大家对她的看法就是截然不同的 ， 就是可能是更加的宽容的 ，也不需要考虑她苦不苦的问题 。

那这样的运动员就很容易在商业在市场上， 我觉得可能他们所经历的苦难都应得的份额 ，但只有这些人拿到了 。

我也不举别的例子了 ， 我在这儿就想举倪夏莲阿姨的例子 ， 或者是我们节目前面曾志英阿姨的例子 ，但是曾志英阿姨可能没有倪夏莲这么突出 ，因为倪夏莲阿姨我觉得她可能已经在中国市场在这几年中获得了一些商业意义上的成功 。

这是可能过往很罕见的阿姨辈的运动员 ， 她也没有拿金牌 ， 她甚至没有为中国拿金牌 ， 那她为什么会有这样的商业号召力 ， 她的魅力到底体现在哪儿 ？

为什么会有这么多粉丝不分男女的发自内心的去喜欢倪夏莲 ， 去支持倪夏莲 ？ 大家喜欢的恰恰是她身上不苦的那一面 ， 就是大家看到的是她身上传统意义上的 ， 好像你到了这个位置上你不是应该苦吗 ？

但是你居然不苦 ， 你不仅不苦 ， 你还非常的快乐 。 那我从你这个经历中我就突然看到了一个完全不一样的风景 ， 所以我当然喜欢倪夏莲 ， 这个是这个人这个鲜活的价值 。

那这个也是相当多被困在传统的这套诉苦形象的中国的女运动员 ， 她们很难去展示这一面 。其实我觉得很难过的一点是 ， 今天你看很多这样的运动员 ， 她们哪怕是退役了 ， 或者已经走上不同的道路了 ，但是因为中国的这套运动员的培养的体制 ， 对于相当多有成绩的运动员来说 ， 她可能是可能五岁六岁这个年纪就已经进入了这一套系统 ， 她已经在这一套诉苦文学

的这套体系里浸润了可能十几二十年， 浸润了自己七成八成的人生 ， 她也只会说这些话 。 当她有一天得到一些面向整个社会去展示自己作为一个人的全方位的位面的时候 ， 她也只会说这些诉苦的故事 。

那这些诉苦的故事很遗憾 ，在这个都市生活中是没有吸引力的 ， 至少我也觉得把这样的故事深搬硬套的放进比如说邵艺辉导演的电影里 ， 会显得非常的荒唐 。

而这个荒唐我觉得是中国的女运动员也好 ， 中国的运动员也好 ， 中国的体育迷 ， 中国的影迷都客观来说在背负的一个不应该背负的代价 。

所以我觉得这个是今天讲到最后， 我觉得也很遗憾的一点 。 我讲到最后我其实有一些动情 ， 为什么 ？

因为我觉得可能众所周知吧 ，在今天如果你关注好东西 ， 如果你关注邵艺辉导演的作品的话 ， 你应该都听说了这个故事 ， 就是邵艺辉导演她最近陷入了舆论的风波 ， 很多人认为她不够女性主义 。

我说出来的时候都觉得很好笑 ， 这本身就显得已经有一些荒唐了 ，但是显得她荒唐的点就更好笑了 。

是为什么呢 ？ 是因为邵艺辉导演为近来处在漩涡之中的这个中国的一位退役的女体操运动员吴柳芳点了个赞 ， 她都甚至没有发言 ， 她点了个赞 。

那这个吴柳芳的故事 ， 我相信大家有很多人可能已经在各个信息渠道都已经听说过 ，但是我在这儿快速的用几句话描述一下， 就是她是一个中国的退役的体操女运动员 ， 她曾经参加过国家队 ， 拿过某种世界上的分站赛的冠军 ，但是绝大多数时候她并不是那种所有中国人能够认识的女性运动员 。

她不是陈飞 ， 她也不是李宁 ， 她就是一个普普通通的吴柳芳 。 有她的运动生涯 ， 她其实已经是优中选优 ， 一路能够杀到国家体操队的非常优秀的女运动员 ，但是她的人生就是退役之后找这样一份工 ， 那样一份工 ， 都不是很好生活 ， 然后被迫开始擦边的跳一些可能带一些颜色的舞蹈 。

我认为实际上非常普通的中国退役女运动员 ， 这是相当多人所面临的社会的现实 。 然后就是这样一个人突然有一天被中国的互联网捕捉到了 ， 被放的巨大 。

现在这个放大本身其实已经对于中国现在所有的现役跟退役运动员造成了一些现实的影响 ， 已经看到一些讨论说很多中国退役的运动员都开始接到明里或暗里的怎么说呢 ， 通知也好 ， 还是教育也好 ， 告诉大家你不要再走吴柳芳这一条路了 。

不论如何 ， 从各个角度上来讲 ， 吴柳芳到底是不是一个成功的人 ，其实我都不是很关心 。 从某种意义上获得了世俗意义上的成功 ， 这件事我觉得也都不是那么的重要 。

但是因为给她点了一个赞 ， 让邵艺辉被网暴这件事非常的好笑 。 她也跟今天我们从好东西开始才思考 ， 为什么好东西中间不太那么容易植入这样一个中国现在你能看到的这样的普通的成功的女运动员的故事 ， 然后分析出她们身上的苦 ， 她们身上的这个枷锁 ，其中之一的枷锁 ， 仅仅之一的枷锁 。

然后结果在这两端 ， 邵艺辉导演跟吴柳芳她们相遇了 ， 然后她们都成为了某种意义上的牺牲品 ， 都没有获得一个很好的下场 ， 我觉得是很可惜的 。

我也觉得很好笑这个事情会以这样的方式完成一个闭环 ，但也许我今天乐观的再去看这件事 ， 我认为这中间其实蕴藏着一个机会 ， 这个机会就是怎么说呢 ， 我今天这么说可能是一个歪理啊 ， 我也没有想要冒犯或者是踩一捧一 ，但是我觉得这个对比是很好笑的 ， 就是贾玲作为一个真正的这样的我们刚刚说的这个非常罕见的女性运动题材 ， 让她赚的盆

满钵满 ， 甚至走上票房搒中国第一女导演这样位置的这么一个现象级的中国女演员 、 女明星 、 女导演 ， 她并没有真的因为某个中国女运动员的故事而受困 。

而且贾玲其实在 24 年中接了 Lululemon 的代言 ， 接了不少品牌的代言 ， 她成为了减肥偶像也好 ， 励志明星也好 ， 这种女性运动的偶像也好 ， 她其实还挺风光的 ， 这也不是什么问题 。

只是我觉得这个邵艺辉导演在没有主动去做这件事的情况下， 被动的跟一个中国女运动员发生了这种连接 ， 她为她稍微发了那么一丁点声音 ， 然后产生了这样的连接 。

我其实觉得这个事还是挺热辣滚烫的 ， 就是邵艺辉导演在这头也挺热辣滚烫的 ， 哪怕这件事情一开始好像跟运动毫无关系 。

所以我为什么觉得最后我看到了一点乐观的地方呢 ，是我觉得虽然在邵导的这两部电影中间 ， 这运动仿佛就不存在 ，不是这个女性也好 ， 还是不是大城市都市生活的一部分 ，但是她却在现实生活中真的跟这个运动员 、 跟这个诉苦文学的一部分发生了一个直接的关联 。

我是很希望在某一个维度中间的邵导听到某一个人的感化 ， 或者某一个人的建议 ， 或者她自己就想做这件事 ， 然后在也许她有下一部作品的情况下， 加入了一些运动元素 。

她没有让吴柳芳被大家看见 ， 吴柳芳早就已经被大家看见了 ，但是她倒是有这样一个机会在艺辉实验小学 、 艺辉国际学校里面增加一个有关体育 、 有关运动的角色 。

她现在也有一个非常坚实的理由可以做这件事 ， 她已经为此付出了一个很难想象的代价 ， 为什么不试一试呢 ？

在现实中加入 ， 然后在题材中再呈现出来 ， 我觉得这将是一个非常好的天然的送到她手边的题材 。

所以我觉得呢 ， 回到一开始这集的标题前面 ， 正直勇敢有阅读量 ， 我希望邵导能不能来个正直勇敢有运动量吧 ， 我觉得不会差的 。

我是华伦 ， 感谢你收听本期的翻转体育 ， 我们下期再会 ， 拜拜 。